ANNA LA JAVANESA

Aita parari te tamari vahine Judith. 

La pequeña Judith aún es virgen. 

Paul Gaugin. (1894)

BEFREIUNGSHALLE, EL SALÓN DE LA LIBERACIÓN.

 

En una colina sobre la ciudad de Kelheim se sitúa el Salón de la Liberación, el Befreiungshalle, que recuerda a todos los que pasamos por aquí, la victoria germana sobre las tropas napoleónicas, que durante dos décadas sumieron a Europa en una larga guerra.

Uno de esos hitos que sirvió para la construcción de la nación alemana y su posterior unificación. El siglo XIX fue una centuria crucial para Europa. Napoleón puso patas arriba el mapa continental, y de paso ofreció motivos y argumentos a los incipientes nacionalismos.

El rey de Baviera, Ludwig I decidió la construcción del Befreiungshalle, inspirado en las batallas de liberación que los Estados alemanes sostuvieron contra la Francia del Primer Imperio. Curiosamente Baviera consiguió convertirse en reino en 1806 con el apoyo de Napoleón.

El monumento, cuyo interior recuerda al grandioso panteón de Agripa en Roma, se eleva sobre un cerro en el lugar donde el Danubio confluye con su afluente Altmühl.

En 1842 el arquitecto Friedrich von Gärtner inició las obras, y tras su muerte fueron continuadas por Leo von Klenze. La influencia clásica es evidente hasta para el más profano. Gärtner y Klenze fueron los arquitectos predilectos de Ludwig I, un entusiasta de la cultura clásica que promovió el arte y la arquitectura en Baviera. Un alemán con corazón heleno.

El exterior del colosal edificio está decorado con dieciocho estatuas, que rematan otros tantos contrafuertes. Representan a los pueblos alemanes, que tras las Guerras Napoleónicas quedaron integrados en la Confederación Germánica.

En el impresionante interior, blanco e inmaculado, treinta y cuatro diosas de la Victoria, diseñadas por Ludwig Schwanthaler, se disponen en círculo rodeando todo el espacio.

Las victorias aladas sostienen en sus manos escudos redondos de bronce con los nombres de las batallas. En la parte superior, a cierta altura, unas placas blancas con letras doradas rinden homenaje a los capitanes que dirigieron tropas en ellas.

Y en el centro del edificio, el lugar más destacado, una inscripción: "Moechten die teutschen nie vergessen was den befreiungskampf nothwendig machte und wodurch sie esiegt".

Algo así como: "Los alemanes no quieren olvidar que la lucha por la liberación fue necesaria, y como alcanzaron la victoria".

Un edificio alemán decimonónico, de espíritu romántico y nacionalista, con alma mediterránea y clásica. Parafraseando a Claudio Magris, la soñada simbiosis entre Grecia y Alemania.

OFELIA.

 

En cada ocasión que veo la película de Drácula de Coppola, contemplando la imagen de la princesa Elizabetta arrojandose al vacío desde la gótica ventana del castillo, para caer en las heladas aguas del río Arges, se me viene a la cabeza la imagen de este cuadro del pintor prerrafaelista Sir John Everet Millais. El Prerrafaelismo lo situamos a mediados del siglo XIX en la Inglaterra victoriana, asi que la misma sociedad que posibilitó estos cuadros, es la misma que dio a luz al Conde Drácula, el inmortal vampiro de Stoker.

En este caso se trata de Ofelia, la protagonista de Hamlet, pero bien podría ser la propia Elizabetta, donde vemos el hermoso rostro de la muerte, perfectamente acompañado de la belleza de la naturaleza que la rodea, donde destaca la cantidad y variedad de flores, así como la perfección de la que dota a la cristalinidad del agua.

Millais en principio, se situa ante la naturaleza, frente a un paisaje e intentaba retratarlo con el mayor realismo posible, y más tarde en su estudio o taller, incluía las figuras. En esta ocasión fue Elizabeth Siddal, esposa del tambien pintor Gabriel Rossetti, la que sirvió de modelo para Millais. Como anecdota comentar que Millais obligó a la joven Siddal a introducirse en una enorme bañera con agua helada, para dotar de mayor realismo a su obra, y por culpa de ese baño frio la chica pilló un severo catarro.

Lizzie Siddal una pelirroja, andrógina, pero frágil y enfermiza, y quizás demasiado enamorada de Rossetti, aprovechó una noche en que el pintor fue a visitar a una de sus amantes para quitarse la vida con una sobredosis de láudano......

.....en definitiva Ofelia, Elizabetta y Lizzie tres hermosas y jovenes mujeres que comparten un trágico destino.......el suicidio.......

REVENGA DE CAMPOS.

 

Los peregrinos atraviesan Revenga de Campos, conocida antiguamente como Revenga del Camino. Perteneció a la Corona hasta 1181, cuando el monarca Alfonso VIII la entregó al Monasterio de San Zoilo de Carrión de los Condes. Posteriormente fue regida por Rodrigo Gonzálaz Girón, en 1236, el que fuera Mayordomo Mayor del rey Fernando III, igual que su padre. En Revenga podemos ver casas blasonadas de los siglos XVI y XVII, en una de las cuales estuvo alojado el emperador Carlos V.

La Iglesia de San Lorenzo, construida entre los siglos XII y XVI es el edificio religioso más destacado de la villa. Consta de una sola nave dividida en cinco tramos, con bóvedas de cañón y cúpula sobre pechinas en el crucero.

Detrás de la iglesia de San Lorenzo se ubica la tumba del general Bartolomé Amor Pisa, uno de los héroes de la Guerra de Independencia que combatió a los franceses en tierras de Castilla. Destacó en la batalla de Gamonal (Burgos), aunque posteriormente fue despojado de sus poderes militares por Fernando VII y encarcelado. Más tarde fue Senador del Reino. Intentó el desarrollo agrícola de su localidad natal plantando árboles frutales de todas clases y viñedos de la mejor calidad. Murió en su casa de Palencia en 1867.

PIÑERA.

Entre Luarca y Navia, la parroquia de Piñera, en plena ruta Xacobea. Los peregrinos que deciden pernoctar aquí, se encontrarán un antiguo (y en cierto aspecto) romántico colegio decimonónico, transformado en albergue.